Зрители всё чаще жалуются, что современные блокбастеры и ремейки выглядят тускло по сравнению с классикой. Перезапуск «Гарри Поттера», «Дьявол носит Prada 2» и приквел «Блондинки в законе» демонстрируют холодную, почти серую гамму вместо ярких и насыщенных цветов оригиналов. Режиссер Андрей Кашперский объясняет, почему индустрия пришла к такому визуальному стилю.
Съемка «под постпродакшн»: безопасность и экономия
По словам эксперта, многие крупные проекты снимаются с расчетом на то, что цвет и атмосферу создадут уже на монтаже. Для этого используется универсальный, мягкий и плоский свет без глубоких теней.
- съемка часто ведется на хромакее (зеленом экране) в нейтральном освещении
- материал снимается в log-формате, который изначально дает серую, ненасыщенную картинку
- такой подход считается более безопасным и дешевым для студий
- режиссерам проще не рисковать со сложным светом на площадке, а перенести всю работу на компьютер
«Когда кино превращается в конвейер, проще не придумывать сложные кадры, а сделать всё нейтрально. Студии боятся теней и насыщенных цветов, потому что контент должен одинаково хорошо смотреться и на телефоне в метро, и на дешевом телевизоре», — отмечает Кашперский.
persik.by
Лень, алгоритмы и смерть пленки
Переход с кинопленки на цифру дал возможность бесконечно корректировать изображение, но также привел к определенной небрежности. Создать сложный свет, добавить в кадр детали (например, красное кресло или фактурные стены) — это долго, дорого и рискованно. Продюсеры могут не одобрить такие решения, поэтому операторы выбирают путь наименьшего сопротивления.
Однако есть исключения. Режиссеры вроде Квентина Тарантино, Кристофера Нолана и Пола Томаса Андерсона остаются верны пленке и тщательной работе с цветом еще на этапе съемок, считая цифровую коррекцию лишь инструментом, а не заменой мастерства.
Конец эпохи серости?
Зрители устали от однотипного «стримингового» вида. Запрос на настоящее, живое кино растет, и студии будут вынуждены прислушаться к аудитории, возвращая насыщенность и контраст в большие фильмы.
